當(dāng)AI技術(shù)成為創(chuàng)意的畫筆，將如何描繪天馬行空的想象？2026年馬年新春將至，快手星芒短劇與可靈AI再度合作，推出首部AI賀歲動(dòng)畫短片集《馬上有戲》，作為國漫，以“春節(jié)”為主題展開一系列充滿奇幻與溫情的創(chuàng)意篇章。該系列已于2月6日正式上線，通過動(dòng)畫風(fēng)、多風(fēng)格、中長(zhǎng)敘事的形式，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)技術(shù)賦能下的人文視覺盛宴。

《馬上有戲》融合了奇幻美學(xué)與人文關(guān)懷，在AI生成的視覺場(chǎng)景中注入濃郁的年味與情感溫度。短片集包含多個(gè)獨(dú)立成篇的故事，涵蓋春運(yùn)歸途、文化傳承、職場(chǎng)生活、神話新編、歷史史詩、夢(mèng)境哲學(xué)與家庭團(tuán)圓等多重主題，兼具娛樂性與思想性。

多篇章敘事：從春運(yùn)囧途到千年敦煌

歸鄉(xiāng)游子匯入春運(yùn)大潮，一幕幕人在囧途隨之上演，平凡英雄與反差感動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生?！恶R不停蹄》篇章中，創(chuàng)作者將春運(yùn)這一年度人口遷徙現(xiàn)象與經(jīng)典IP《西游記》進(jìn)行敘事聯(lián)動(dòng)，以溫情幽默的筆觸，呈現(xiàn)普通人在歸途中的小人物高光時(shí)刻。故事在荒誕喜劇的外殼下，傳遞出對(duì)平凡職業(yè)尊嚴(yán)的關(guān)注與認(rèn)同。

探尋東方文明的色彩傳奇，歷經(jīng)歲月依然生動(dòng)的敦煌壁畫，始終是繞不開的視覺史詩?！讹L(fēng)沙中的召喚》篇章里，創(chuàng)作者將把敦煌壁畫配色美學(xué)搬到小屏，彰顯壁畫“復(fù)活”的奇跡與不求回報(bào)的真心。穿越時(shí)空的藝術(shù)追問，促成古老文明與當(dāng)代觀眾的千年對(duì)話，將點(diǎn)燃老鐵們對(duì)文化傳承的更多渴望。

而《這年還過不過》篇章，則以寓言式的東方畫風(fēng)，切入當(dāng)代職場(chǎng)人的現(xiàn)實(shí)困境。作品通過“返鄉(xiāng)”這一行為隱喻，探討個(gè)體在職業(yè)追求與生活本質(zhì)之間的身份協(xié)商，引導(dǎo)觀眾重新審視“工作與生活”的現(xiàn)代命題。

多元風(fēng)格：從神話新編到歷史重構(gòu)

規(guī)則與人情撞在一起，是保持系統(tǒng)算力的極致冷酷，還是提高對(duì)“人”本身的重視？《編外財(cái)神》篇章以3D卡通渲染技術(shù)，構(gòu)建了一個(gè)規(guī)則與人性碰撞的輕喜世界。故事借“野路子神仙”打破天規(guī)、守護(hù)人情溫暖的敘事主線，探討了在高度系統(tǒng)化的當(dāng)代社會(huì)中，那些無法被計(jì)算的真誠與愛的價(jià)值。

歲序更替處見家國情懷，歷史回響中鑄文化自信?！独邱阊?漢馬魂》篇章，采用深受年輕觀眾喜愛的“黑悟空”式美術(shù)風(fēng)格，對(duì)少年將軍霍去病的歷史征程進(jìn)行浪漫化、史詩化的重塑。作品在恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中注入深沉的人文關(guān)懷，將英雄敘事落腳于“和平即歸途”的普世情感共鳴。

夢(mèng)境是現(xiàn)實(shí)生活的平行出口，也是高維空間的平行入口，醒來后你會(huì)選擇哪種人生？《蟻夢(mèng)》則轉(zhuǎn)向水墨意境與哲學(xué)表達(dá)，以“莊周夢(mèng)蝶”的東方美學(xué)為基底，構(gòu)建現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的模糊地帶。影片通過黑色幽默的筆法，講述微小個(gè)體對(duì)自我尊嚴(yán)與生命意義的追尋，完成了一次充滿思辨色彩的視覺寓言。

《咚咚咚 團(tuán)圓吧！》篇章，創(chuàng)新結(jié)合黏土定格動(dòng)畫與東方視覺元素，對(duì)“年獸”這一傳統(tǒng)民俗符號(hào)進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。故事將年獸塑造為穿越時(shí)空的“團(tuán)圓信使”，以充滿童趣與想象力的方式，詮釋了春節(jié)所承載的親情聯(lián)結(jié)與歸家情結(jié)。

技術(shù)賦能：AIGC重塑影視創(chuàng)作新范式

隨著可靈AI技術(shù)快速迭代，影視創(chuàng)作的想象空間正被不斷拓寬。正是在此背景下，《馬上有戲》應(yīng)運(yùn)而生，標(biāo)志著AI動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)了從短片段實(shí)驗(yàn)向中長(zhǎng)篇敘事的關(guān)鍵跨越，其內(nèi)容也呈現(xiàn)出前所未有的多樣性與成熟度。即便在國漫范疇內(nèi)，它也成功融合了水墨丹青、黏土定格、CG渲染、敦煌重彩等多種藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)出AI技術(shù)對(duì)多樣視覺表達(dá)的強(qiáng)大支持能力。

值得一提的是，近日上線的可靈3.0版本，圍繞創(chuàng)作中備受關(guān)注的“穩(wěn)定性”與“表達(dá)力”兩大核心，完成了多項(xiàng)系統(tǒng)級(jí)增強(qiáng)。其中，長(zhǎng)期困擾行業(yè)的角色一致性問題獲得突破性進(jìn)展：該版本整合了視頻主體上傳、音色綁定，并結(jié)合全球首創(chuàng)的“圖生視頻+主體參考”技術(shù)，使人物形象、動(dòng)作和聲音能在多鏡頭敘事中保持高度連貫，同時(shí)也保障了文字清晰度與品牌標(biāo)識(shí)的可識(shí)別性。

全新升級(jí)的智能分鏡系統(tǒng)則如同一位AI導(dǎo)演，能深度理解劇本結(jié)構(gòu)與情感走向，自動(dòng)規(guī)劃鏡頭調(diào)度與景別轉(zhuǎn)換。無論是經(jīng)典的正反打?qū)υ?，還是富有張力的運(yùn)動(dòng)鏡頭，系統(tǒng)均可實(shí)現(xiàn)符合影視語言邏輯的智能生成。

在美術(shù)風(fēng)格控制方面，可靈3.0進(jìn)一步強(qiáng)化了對(duì)畫面質(zhì)感、光影氛圍及藝術(shù)調(diào)性的精準(zhǔn)把握。創(chuàng)作者現(xiàn)可通過文本指令或參考圖，快速生成具備統(tǒng)一美學(xué)風(fēng)格的場(chǎng)景與角色，真正實(shí)現(xiàn)“所想即所見”。

這一系列技術(shù)突破，不僅為《馬上有戲》的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)支撐，也為整個(gè)AIGC影視行業(yè)樹立了新的技術(shù)標(biāo)桿。未來，隨著工具能力的持續(xù)進(jìn)化，影視創(chuàng)作的門檻有望進(jìn)一步降低，而創(chuàng)作者的想象力，將成為內(nèi)容生產(chǎn)的真正核心。

在馬年春節(jié)來臨之際，《馬上有戲》以技術(shù)為筆、情感為墨，不僅呈現(xiàn)了一場(chǎng)融合傳統(tǒng)美學(xué)與當(dāng)代敘事的視覺盛宴，更在“數(shù)字年味”中展開一場(chǎng)關(guān)于文化傳承、人性溫度與科技倫理的深層對(duì)話。2月6日起，這部涵蓋多元風(fēng)格與主題的AI賀歲動(dòng)畫短片集將在快手平臺(tái)、可靈AI創(chuàng)意圈獨(dú)家上線，每日更新一集。觀眾可搜索“馬上有戲”進(jìn)入專題頁面觀看完整系列。