陽光穿透云層襯著連綿山上茂密的暗綠，又或者，鏡頭轉換，大片的秋收金黃映著農人臉上的喜悅……這些在杜比影院大銀幕上陸續(xù)播放的，并不是電影《暮光之城》或者紀錄片《舌尖上的中國》，它們時長最長的也只有幾分鐘，都是來自B站UP主的Vlog。

當影像質感能夠滿足要求，活躍在移動終端“小屏”上的UGC內容，也可以在大銀幕上“無瑕”呈現。

最近，杜比實驗室聯合B站發(fā)起的“杜比視界UP計劃”征稿活動，在杜比影院舉行了獲獎視頻作品展映禮，B站UP主創(chuàng)作的內容得以首次登上杜比影院的大銀幕，是B站支持用戶在站內投稿杜比視界格式內容的一個結果。

“杜比視界UP計劃”“質感UP”獲獎UP主現場合影

今年8月，B站成為全球首個支持用戶上傳和觀看杜比視界HDR格式視頻的平臺，這是一個標志：杜比視界從專業(yè)制作更充分進入了UGC創(chuàng)作領域。這也代表觀眾在未來能夠看到越來越多各種題材和體裁的杜比視界內容，場景越來越不局限在影院。

流媒體平臺的發(fā)展，讓院線影片廣泛登陸PC、手機等“小屏”。影像技術的迭代，則嘗試將Vlog推上大銀幕。釘科技認為，這不算是一種“炫技”，趨向背后，是UGC內容蓬勃發(fā)展背景下，創(chuàng)作者對更優(yōu)秀工具的渴望，對應的是用戶對更高品質內容的需求。

在釘科技看來，杜比正在通過“杜比視界”有條不紊地滿足上述需求。

這得益于技術本身的三個突出特征：一是，對比普通標準動態(tài)范圍內數百萬種的顏色數量，杜比視界HDR可以實現數十億種顏色；二是，對比普通內容的8 bits色深，杜比視界內容采用12 bits的色深，可以更好地實現細節(jié)的營造；三是，杜比視界內容，亮度最多可以比普通內容的亮度提高40倍，暗場要比普通內容的暗場黑10倍，可見細節(jié)更多，畫面對比更明顯。

借由這些技術特點，杜比視界一方面為觀眾帶來更好的視覺體驗，一方面為創(chuàng)作者提供更自由的創(chuàng)作空間，同時簡化流程。

北京電影學院影視技術系教師、調色師朱宏宣說，杜比視界的高動態(tài)（HDR）技術解決的最大問題，對于普通用戶來講，就是能夠在創(chuàng)作的時候，不用考慮太多光線上的問題。比如，影片中有一些逆光拍攝，在原來SDR情況下，這樣的鏡頭可能考慮取舍問題，但是因為有杜比視界這樣的HDR技術，可以有能力把它獲取下來，而且在后期，也能在內容中表現出來。

這一點，在UP主“玉哥的遠方”的內容中就有體現。朱宏宣說：“他選擇了夕陽時刻，光線基本上是45度的角度拍，這樣會讓整個光影有非常漂亮的結構。如果在SDR情況下，在這個時間（夕陽時刻）去拍，肯定拍不了，一定是要等光線再暗一點，暗到手機范圍能把它拍下來之后，才能拍攝。但因為杜比視界可以在光線還比較亮的情況下拍它，在創(chuàng)作內容上大家無意識地多多少少有一點變化。就好比，之前只有黑白，有了彩色之后，我們可以拍彩色。”

并且，“這種改變是潛移默化的”。畢竟，杜比視界提供的支持已經“內嵌”在多種拍攝工具和后期工具中。

多位UP主也表示，杜比視界在拍攝設備和制作工具上提供的這種“默默支持”，對于創(chuàng)作者非常友好，而現在，他們在很多時候都會考慮杜比視界在整個內容生產過程中的支持。

而且，“用戶也有獲得更好視覺感受的需要，他們會在彈幕里提到‘杜比視界’”。

比較有趣的是，在B站一支美食類Vlog中，“打開杜比視界”的彈幕曾刷屏超過一分鐘。

通過與杜比的合作，B站更快地進行著畫質表現上的提升，這正是對日益凸顯的用戶新需求的適應，類似的升級，應該正是B站近年來逐漸成為在線視頻后起之秀的重要原因。

而通過與B站的合作，正如杜比實驗室商業(yè)策略總監(jiān)周惠說的那樣，在UGC層面，杜比視界從內容制作到分發(fā)到播放的全流程解決方案正在更充分建立。

比如，拍攝層面，除了專業(yè)相機和攝像機，iPhone13系列、iPhone12系列也已經能夠提供相關支持；后期制作層面，則有必剪、Final Cut Pro、iMovie、LumaFusion等多款工具；B站，已經支持杜比視界格式的UGC內容投稿，同時支持相關播放。通過這些合作，杜比在更全面地助力UGC內容質感提升。

就此，杜比視界在PGC和UGC兩個層面的解決方案，要素基本都已經完善，在用戶與創(chuàng)作者的實際推動下，更多的終端和平臺的升級成為必然，為“更好的視覺體驗”的獲得，正向的雪球效應正在形成，這會是視像行業(yè)整體再次升級的一個新起點。畢竟，從古至今，從上古虞舜的“重瞳”傳說，到三星堆古蜀國遺址中青銅大面上各色的眼部造型，一直到500米口徑的中國“天眼”，都在表明人們“看得更好”的愿望。（釘科技原創(chuàng)，轉載務必注明“來源：釘科技”）